達(dá)·芬奇作品因其無比珍貴的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值，始終是藝術(shù)大盜們眼中的終極目標(biāo)。除了《蒙娜麗莎》，另一幅重要作品，估價(jià)6500萬美元的《圣母瑪利亞與亞恩溫德》在2003年也不翼而飛。畫中，圣母瑪利亞膝上坐著年幼的耶穌，耶穌手上還拿著一個(gè)十字架形的卷線軸。200多年來，這幅創(chuàng)作于1501年的作品，始終放置在蘇格蘭鄧弗里斯郡的德拉姆蘭里戈城堡，為英國最富有的家族巴克盧公爵所收藏。此作品也是巴克盧公爵諸多藝術(shù)藏品中最昂貴的一件。

　　兩名男盜賊化妝成游客進(jìn)入城堡，客氣地請(qǐng)導(dǎo)游為他們介紹城堡中最珍貴的藏品——達(dá)·芬奇、倫勃朗和霍爾拜因的大作。在閉路電視監(jiān)視死角的樓梯處，一名盜賊迅速鎖住女導(dǎo)游的喉嚨，另一個(gè)人掏出一把尖刀指著女導(dǎo)游，逼她直接帶他倆進(jìn)入掛有達(dá)·芬奇巨作的房間。兩人敏捷地把《圣母瑪利亞與亞恩溫德》從墻上取下，丟下被反綁和堵上嘴的女導(dǎo)游，大搖大擺地走出城堡，鉆進(jìn)接應(yīng)的汽車揚(yáng)長而去。前后不過用了15分鐘。

　　美國FBI將《圣母瑪利亞與亞恩溫德》列入了世界十大最珍貴的失竊藝術(shù)品名單中。幸運(yùn)的是，這幅與《蒙娜麗莎》齊名的稀世珍寶，在2007年10月終于被英國警方追回。

　　有一種賊叫“雅賊”

　　像尤利安(《盜走達(dá)·芬奇》的主角)、貝魯吉亞這樣的人，被世人稱為藝術(shù)大盜。他們不同于一般的竊賊，他們通常只對(duì)藝術(shù)品下手。他們中的一些人是狂熱的藝術(shù)愛好者。偷一幅具有極高藝術(shù)價(jià)值的名畫，的確是比銀行盜竊顯得更羅曼蒂克，也多少更具有想象力和人文色彩。所以他們被一次次搬上熒幕。

　　看過《縱橫四�！返挠^眾，肯定對(duì)周潤發(fā)和張國榮古堡盜畫的情節(jié)印象深刻。這兩位俠盜，配合默契、妙語連珠，風(fēng)趣幽默，甚至還不忘很有情致地舉杯慶祝。其瀟灑和翩翩風(fēng)度迷倒了大片粉絲。被他們盜了兩次的那幅油畫名為《女仆》，由法國畫家保羅·德西雷·特魯伊貝爾創(chuàng)作于1874年。由位于法國尼斯的朱爾斯·謝雷藝術(shù)博物館所收藏，價(jià)值不菲。電影給這幅畫配了一個(gè)感人的故事：畫中的女子是畫家的愛人，畫完這幅畫，他就去世了。

　　在好萊塢大片《偷天陷阱》里，滿頭銀發(fā)卻風(fēng)采依舊的肖恩·康納利從天而降，偷走了名畫《浴室中的示巴女王》。它由荷蘭著名畫家倫勃朗創(chuàng)作于1654年。

　　在布魯斯南主演的《天羅地網(wǎng)》里，這位狂野不羈的億萬富翁，也玩起了盜畫的游戲。在精心策劃之后，他趁亂將19世紀(jì)印象派大師莫奈的一幅風(fēng)景畫從墻上取下，放進(jìn)自己的皮包，若無其事地走出了博物館。兩天后，又神不知鬼不覺地把偷來的名畫還了回去。這位藝術(shù)收藏者，似乎只是和博物館開了個(gè)玩笑。

　　所謂盜亦有道，電影里的藝術(shù)大盜們大多不是貪婪、良心泯滅之人。比如《盜走達(dá)·芬奇》的盜賊尤利安，通過偷梁換柱的辦法，賣了贗品，又把真品完璧歸趙。人們送給這樣的藝術(shù)大盜一個(gè)好聽的名字——雅賊。所謂雅賊，多是藝術(shù)愛好者和收藏者，他們懂得欣賞藝術(shù)品的價(jià)值，也愛惜藝術(shù)品，他們不唯利是圖，有些人偷畫并非為了賣畫，而是為了私人收藏。

　　世界上最著名的藝術(shù)雅賊是一位名叫斯特凡·布雷特維澤的法國人。1995年至2001年間，斯特凡在奧地利、比利時(shí)、丹麥、法國、德國、荷蘭和瑞士等歐洲國家的140家博物館里偷走了239件珍貴藝術(shù)品，包括油畫、雕像、織錦、銀器、高腳杯、象牙雕刻以及書籍。其中不乏多件16世紀(jì)至17世紀(jì)的珍貴藝術(shù)作品和大師級(jí)的絕世精品。據(jù)估算,他偷竊的文物總價(jià)值高達(dá)10億歐元。

　　不可思議的是，這位“世紀(jì)藝術(shù)大盜”的偷竊手段卻極為簡單，一點(diǎn)也不像電影中無所不能的大盜。他既不使用高科技手段，也無需多么精密的策劃和布局。他通常選擇保安比較松散的小博物館下手，讓女友為其放風(fēng)，而他則順手牽羊，把畫從畫框中切割下來，藏在夾克里帶走。2001年的一天下午，斯特凡從瑞士一座博物館里偷走了一個(gè)古老的狩獵號(hào)角。兩天后他返回該館，試圖擦掉不慎留下的指紋時(shí)被人認(rèn)出，落入法網(wǎng)。

　　更不可思議的是，斯特凡從未出售過任何一件偷來的藝術(shù)品。他偷竊不為金錢，只為藝術(shù)。這位年輕人狂熱地愛好藝術(shù)，自稱“藝術(shù)品收藏家”，而且他只偷那些他感興趣的藝術(shù)品。他說：“我喜歡藝術(shù)，對(duì)這些藝術(shù)杰作愛不釋手，所以忍不住把它們收集起來藏在家中。”事實(shí)上，他的確對(duì)偷來的每件藝術(shù)品如數(shù)家珍，了解得非常細(xì)致。

　　在庭審中，這位奇異的雅賊贏得了普遍的寬容和諒解，最后只被判處三年監(jiān)禁。古人說“偷書不算偷”，西方民眾對(duì)瘋狂追求藝術(shù)的雅賊，同樣也是恨不起來。無獨(dú)有偶，那位盜取《蒙娜麗莎》的貝魯吉亞也同樣得到了輕判，意大利法庭考慮到他的愛國之心，只讓他在獄中呆了不到一年。

　　龐大的藝術(shù)品犯罪

　　當(dāng)然，紳士般的雅賊不過是藝術(shù)大盜中的少數(shù)派，大部分盜賊竊畫的目的就是為了高價(jià)出售。比如盜取達(dá)·芬奇《圣母瑪利亞與亞恩溫德》的幾位大盜。而且大部分的藝術(shù)盜竊案，也并非都像電影中所呈現(xiàn)的那樣高科技作業(yè)和神不知鬼不覺，相當(dāng)一部分的藝術(shù)竊案都非常簡單粗暴。

　　2008年2月，在瑞士發(fā)生了一起轟動(dòng)世界的藝術(shù)品搶劫案。3名頭戴滑雪面罩，身穿黑衣的劫匪在距離閉館還有30分鐘時(shí)，闖入蘇黎世布爾勒收藏展覽館，用槍逼迫工作人員取來館中最有價(jià)值的4幅名畫，然后迅速驅(qū)車離開。僅僅3分鐘，塞尚的《穿紅背心的男孩》(1890年)、德加的《盧多維克·勒皮克和他的女兒》(1871年)、凡·高的《正在開花的栗樹枝》(1890年)和莫奈的《在維特尼的罌粟花田》(1880年)通通落入賊手，總價(jià)值高達(dá)1.13億歐元。這起毫無技術(shù)含量的藝術(shù)劫案，與普通的銀行搶劫并無區(qū)別。

　　除了達(dá)·芬奇，倫勃朗、卡拉瓦喬、塞尚、凡·高、莫奈、蒙克、畢加索等繪畫大師的作品都是藝術(shù)大盜們的獵取目標(biāo)。而這幾位藝術(shù)家的作品也都有過被盜的經(jīng)歷。除了上面提到的作品，倫勃朗的《加利利海上的風(fēng)暴》和《自畫像》、卡拉瓦喬的《圣方濟(jì)各、圣勞倫斯與耶穌誕生》、蒙克的《吶喊》、塞尚的《瓦茲河畔歐韋的風(fēng)景》、凡·高的《斯海弗寧恩海灘》和《離開尼厄嫩教堂》，畢加索的《馬頭》和《玻璃杯和罐壺》都曾被盜，其中有些畫至今仍石沉大海，不知所蹤，有些畫已經(jīng)遭到無可挽回的毀壞。而在去年，莫奈的《迪耶普的海邊懸崖》則第二次被偷。

　　盜畫之所以有市場，是因?yàn)橛幸恍└挥械拿孛苁詹丶掖嬖�。�?jù)統(tǒng)計(jì)，每年有總值達(dá)60億美元的藝術(shù)品流入黑市，多年來在世界上形成了僅次于毒品和非法軍火的第三大黑市交易。而藝術(shù)品盜竊案的破案率卻不超過10%。為了調(diào)查日益龐大的藝術(shù)犯罪，2004年，美國FBI專門組建了一支對(duì)付藝術(shù)大盜的小組。在歐洲，許多國家則已在更早之時(shí)，對(duì)藝術(shù)盜竊案建立了較為全面的調(diào)查機(jī)構(gòu)和法律起訴體系。

　　“這些珍貴藝術(shù)品的消失，就好比貝多芬的‘第五交響曲’的消失。它不僅僅是一種錢財(cái)?shù)谋I竊，而且是一種文化盜竊，極其令人憎惡。”美國加德納博物館館長安妮·豪爾說。這家博物館曾發(fā)生了一起美國最大的藝術(shù)品盜竊案，包括倫勃朗《加利利海上的風(fēng)暴》在內(nèi)，價(jià)值3億美元的珍貴油畫被偷。

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