表演游戲是兒童根據(jù)故事童話的內(nèi)容進(jìn)行表演的游戲。幼兒通過(guò)對(duì)話、動(dòng)作、表情來(lái)再現(xiàn)文學(xué)作品，可以豐富幼兒的想象力和創(chuàng)造力，加深幼兒對(duì)故事的理解和興趣，發(fā)展幼兒的口語(yǔ)表達(dá)能力，并能培養(yǎng)幼兒活潑的性格，促進(jìn)幼兒集體觀念的形成。因此，在幼兒園開(kāi)展表演游戲是十分有益和必要的。那么，如何引導(dǎo)幼兒開(kāi)展表演游戲，促進(jìn)幼兒的主體性發(fā)揮呢？下面談幾點(diǎn)體會(huì)。

　　讓幼兒參與道具的設(shè)計(jì)與準(zhǔn)備。道具是表演游戲中不可缺少的物質(zhì)材料。它能吸引幼兒，激發(fā)幼兒游戲的意愿與興趣，提示幼兒在一定游戲情景中進(jìn)行表演。以往在每次表演游戲前，教師都要花大量時(shí)間為幼兒準(zhǔn)備許多教師認(rèn)為表演需要的道具，在指導(dǎo)游戲中還要反復(fù)地交代道具的擺放和使用方法。幼兒對(duì)這些道具又不一定喜歡，有的只能被動(dòng)認(rèn)同，這既削弱了道具材料在游戲中的作用，又不利于幼兒主體性的發(fā)揮。因此，我試著改變這種舊觀念，讓幼兒根據(jù)表演作品確定需要哪些道具，想想可能采用什么物品進(jìn)行替代，讓他們參與道具的設(shè)計(jì)與準(zhǔn)備。對(duì)幼兒自己動(dòng)手與準(zhǔn)備道具材料的成果，教師可以組織幼兒進(jìn)行討論、評(píng)價(jià)：哪一組的替代物最形象？使用得最好？在評(píng)價(jià)中幼兒互相啟發(fā)、互相學(xué)習(xí)，使道具的設(shè)計(jì)與準(zhǔn)備水平逐步提高，創(chuàng)造性的萌芽從中得到發(fā)展。幼兒的主動(dòng)性提高了，創(chuàng)造性有了表現(xiàn)的機(jī)會(huì)，幼兒的主動(dòng)性得到了發(fā)揮。

　　讓幼兒自主地把握情節(jié)。很多教師在開(kāi)展表演游戲時(shí)，常常是先自己示范表演或事先設(shè)計(jì)好動(dòng)作讓幼兒模仿，看似規(guī)范、優(yōu)美，實(shí)則千篇一律，限制了幼兒的理解力、思維及創(chuàng)造力的發(fā)揮。我就先幫助幼兒理解故事情節(jié)和角色特征，然后讓幼兒自主地把握情節(jié)，從而化被動(dòng)為主動(dòng)。(1)幫助幼兒初步理解故事內(nèi)容。教師可利用掛圖等直觀教具幫幼兒理解故事內(nèi)容，進(jìn)而啟發(fā)幼兒設(shè)計(jì)場(chǎng)景。如教游戲《小羊和狼》，幼兒初聽(tīng)故事內(nèi)容后，我就鼓勵(lì)幼兒開(kāi)動(dòng)腦筋，想想故事場(chǎng)景如何布置。幼兒說(shuō)：“要搭圍墻、門，房子后面要有一棵大樹(shù)，小羊家要搭一個(gè)灶臺(tái)，因?yàn)槔且�在灶臺(tái)上點(diǎn)火。”“小貓也要躲在灶臺(tái)上”……幼兒理解了故事情節(jié)，從而就設(shè)計(jì)了如此精致的場(chǎng)景。(2)加深體會(huì)人物性格。要求初步理解故事中人物的性格，讓幼兒自己設(shè)計(jì)動(dòng)作、語(yǔ)言、表情來(lái)表現(xiàn)角色的性格和特點(diǎn)。在故事《小羊和狼》的教學(xué)中，我提出：“這是一只什么樣的大灰狼？從哪里看出來(lái)？”“后來(lái)小羊又變得怎樣”等問(wèn)題，引導(dǎo)幼兒分析角色的不同性格特征及情感變化過(guò)程，這樣，幼兒表演時(shí)才能增強(qiáng)自主性，大膽進(jìn)行想象、創(chuàng)作，使自己成為游戲活動(dòng)的主體。(3)組織幼兒參與角色語(yǔ)言和動(dòng)作設(shè)計(jì)。文學(xué)作品中常有一些描述性的語(yǔ)句不適合直接表演，從作品到表演必須有一個(gè)加工的過(guò)程：即把描述性文字轉(zhuǎn)化為具體的語(yǔ)言和動(dòng)作，使之適合表演。過(guò)去，這個(gè)過(guò)程大多由教師包辦，幼兒模仿，現(xiàn)在，我改為組織幼兒反復(fù)聽(tīng)讀作品描述文字后進(jìn)行討論，啟發(fā)孩子們開(kāi)動(dòng)腦筋，想辦法設(shè)計(jì)角色語(yǔ)言和動(dòng)作，使之成為匯集幼兒集體智慧的創(chuàng)作過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，幼兒自主性、獨(dú)立性、創(chuàng)造性得到充分展示。

　　鼓勵(lì)幼兒合理創(chuàng)新。表演游戲本身帶有自發(fā)性和創(chuàng)造性，它是以文學(xué)作品的內(nèi)容情節(jié)為依據(jù)，借助想象創(chuàng)造性地反映文學(xué)作品的內(nèi)容。幼兒在表演游戲中不是簡(jiǎn)單、機(jī)械地直接再現(xiàn)作品，而是運(yùn)用已有的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)頭腦加工，進(jìn)行再造想象和創(chuàng)造想象。表演中幼兒創(chuàng)造性地運(yùn)用動(dòng)作、表情、增減情節(jié)角色、刪改對(duì)話、替換詞語(yǔ)等，而教師要善于發(fā)現(xiàn)和保護(hù)這種萌芽，鼓勵(lì)和指導(dǎo)幼兒在不違背原作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行合理的創(chuàng)新。例如表演《小羊過(guò)橋》，教師發(fā)現(xiàn)一組幼兒并沒(méi)有象原作品結(jié)尾那樣，兩只羊打架，最后掉到河里去，而是兩只羊經(jīng)過(guò)商量，決定以“石頭、剪子、布”來(lái)決定誰(shuí)退回去。對(duì)此，教師給予肯定，并鼓勵(lì)其他幼兒也要有所創(chuàng)新。又如表演《小熊請(qǐng)客》，幼兒改變了用石頭砸大灰狼的方法，而是在食物中放了毒藥然后扔出去讓大灰狼吃，從而毒死了大灰狼。有的幼兒則準(zhǔn)備了一支手槍，打開(kāi)門把手槍對(duì)準(zhǔn)了大灰狼……。幼兒大膽地創(chuàng)造、改編，沉浸在創(chuàng)作的樂(lè)趣中，主體性、創(chuàng)造性都到了發(fā)揮。

　　鼓勵(lì)幼兒獨(dú)立解決游戲中出現(xiàn)的問(wèn)題。在表演游戲的過(guò)程中，會(huì)遇到這樣或那樣的矛盾與問(wèn)題，以前教師總習(xí)慣充當(dāng)問(wèn)題的調(diào)解者，使幼兒一遇問(wèn)題就想依賴?yán)蠋�，這與幼兒主體性的發(fā)揮是背道而馳的。為消除幼兒的依賴性，我引導(dǎo)幼兒自己去嘗試解決矛盾和問(wèn)題，從中鍛煉解決問(wèn)題的能力，發(fā)揮幼兒的主體性。例如在表演《小兔乖乖》時(shí)，一組幼兒發(fā)現(xiàn)人數(shù)多了一個(gè)，怎么辦呢？我啟發(fā)幼兒想辦法。多出一個(gè)小朋友可以干什么？幼兒立刻想辦法。有個(gè)幼兒說(shuō)：“可先讓他當(dāng)觀眾，等會(huì)兒再輪到他表演……”，幼兒想到的辦法都不錯(cuò)，得到了教師的肯定，問(wèn)題解決了，幼兒立刻興致勃勃地開(kāi)始表演。

　　總之，我們要改變以往的舊觀念，盡量避免教師干預(yù)過(guò)多，抑制孩子的積極性與主動(dòng)性，從而保護(hù)好幼兒的積極主動(dòng)性、創(chuàng)造性，培養(yǎng)幼兒獨(dú)立解決問(wèn)題的能力，以促進(jìn)幼兒主體性的發(fā)揮。游戲中如何發(fā)揮幼兒的主體性，這是一個(gè)永恒的又值得研究的課題，需要教師不懈努力，傾注滿腔熱血去實(shí)踐、去研究，使表演游戲的價(jià)值真正體現(xiàn)出來(lái)。

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