20世紀(jì)30年代，在納粹統(tǒng)治下的德國，不僅政治獨(dú)裁，而且對藝術(shù)創(chuàng)作也實(shí)行高壓政策，限制音樂家們的創(chuàng)作自由。

　　德國著名作曲家保羅·亨德米特為了爭取藝術(shù)的自由，決定創(chuàng)作一部歌劇，名為《畫家馬蒂斯》。為了讓公眾及早了解他的創(chuàng)作意圖，在歌劇尚未完成時(shí)，他便以歌劇的幾首曲子為基礎(chǔ)，寫出了一部交響曲，由著名指揮家富爾特溫格勒指揮柏林愛樂樂團(tuán)演出，1934年3月12日首演，并獲得了極大成功。

　　但是，這部作品的自由主義主題觸犯了納粹的政治利益。公演后，納粹勢力便組織力量猛烈攻擊亨德米特。為捍衛(wèi)藝術(shù)的神圣權(quán)力，富爾特文格勒撰文奮起回?fù)�，結(jié)果，他被撤去了一切職務(wù)，亨德米特的全部作品被德國禁演。納粹宣傳部門還聲稱，在新的德意志國家里，統(tǒng)治者可以決定什么是藝術(shù)。甚至叫囂，如果哪位藝術(shù)家不喜歡，可以滾蛋。

　　亨德米特面對重重高壓幾乎喘不過氣來，他只好流亡國外，但這位高壓下逃出來的自由之神并沒有放棄他沒有完成的創(chuàng)作。于1935年7月，他堅(jiān)持寫完歌劇《畫家馬蒂斯》。并于1938年5月28日，在瑞士的蘇黎世歌劇院上演。批評家對它贊不絕口，聲稱它是與貝多芬的《費(fèi)德里奧》齊名的杰作，并預(yù)言它將流行于全世界。
 

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