各種藝術門類都從不同的角度研究節(jié)奏。音樂家將“交替出現的有規(guī)律的強弱、長短的樂符現象”叫節(jié)奏。美術家認為節(jié)奏體現在形象的排列組織的動勢上。詩歌的節(jié)奏靠內容的一張一弛和字句的平仄、押韻來體現。影視是時空藝術，其節(jié)奏的表現更為顯著。前蘇聯(lián)電影藝術家普多夫金說過：“節(jié)奏是從情緒上感染觀眾的手段，導演用這種節(jié)奏可以使觀眾激動，也可以使觀眾平息下來。”影視是運動的藝術，節(jié)奏以鏡頭運動為基礎。長鏡頭，有控制地快慢交錯，創(chuàng)造出適中的節(jié)奏；短鏡頭，快速剪輯，超越現實生活地壓縮時間和空間，可以形成快節(jié)奏。愛森斯坦在《戰(zhàn)艦波將金號》“敖德薩階梯”一場戲中，用了139個鏡頭，使鎮(zhèn)壓和被鎮(zhèn)壓兩種畫面反復出現了20多次，通過鏡頭長度的變化，用節(jié)奏加強了戲劇沖突。

　　節(jié)奏可以分為內部的和外部的。內部節(jié)奏指故事情節(jié)本身的節(jié)奏、演員形體動作、語言表情、鏡頭調度、場面調度，以及景物、色彩影調、音響、音樂等。外部節(jié)奏就是蒙太奇節(jié)奏，決定于鏡頭的組接。內部節(jié)奏主宰著外部節(jié)奏；外部節(jié)奏又可以影響內部節(jié)奏。影視片中，該細致描述的，不能一晃而過；觀眾已經明白的，也不要拖泥帶水。節(jié)奏要符合觀眾的心理要求和生理要求。
 

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